El limite era el público. El artista estaba a merced del auditorio. Ignorante, vulgar, distraído o perspicaz, conocedor intransigente o nada más tradicionalista, inteligente pero cerrado a la novedad, como el público que no soportó la Segunda Sinfonía de Beethoven, condenada por un eminente critico vienés del momento como «un monstruo vulgar que azota furiosamente con su cola levantada hasta que el desesperadamente aguardado finale llega ... ». Y otro eminente critico, francés, ¿no había dicho en La Revue de Deux Mondes que el Fausto de Berlioz era una obra de «desfiguros, vulgaridad y sonidos extraños emitidos por un compositor incapaz de escribir para la voz humana»? Con razón, suspiró Atlan-Ferrara, en ninguna parte del mundo había monumentos en memoria de ningún critico literario o musical...

A mí la sombra del viento me encantó. Que en un libro de seiscientas páginas haya siete expresiones que no le gustan al crítico es lo más normal del mundo, creo yo.